把几百种字体装进脑子之你为什么总找不到合适的那款字体？
（hello，there）
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相信大家昨天都看了杨林青老师的新书内容 中文字体应用手册I：方正字库（1986 - 2017） 本篇文章在昨天的基础上又摘取了《中文字体应用手册 I》新书发布会杨林青老师的部分文字内容，加上更多的书籍内容图片，你会对中文字体有一个更深入的了解。
杨林青老师：
我的分享分两部分；一是为什么我要做这样的一本书？二是怎么做？刚才德庚说我是一个自由设计师，十年前从法国回来，我在法国读的编辑设计，是跟编辑有关的设计，其实不是跟字体有关。当时由于在国外接触到了，之前思想教育更多给我是一种创意，我到了国外去之后我发现，我们的平面设计师根源是字体。因为我们的字体不但是联系我们的文化，也作为一种载体不断的传播交流，我觉得是非常重要的。
字体的数量：
第一部分大概分四个原因，第一个原因就是数量，字体的数量。这个是我把这本书，从1986-2017方正字库每年生产的字体做一个排列，基本上通过这个能看到，这相当于数据表。这里面有很多空的地方，这里面有的年份只有一款字体发布，有的年份一款字体没有发布，那时候方正不知道干嘛了，也没有问黄总（方正字库副总经理黄学钧），可能很艰难。
我们不仅仅只是为了表现以设计为目的，而是为纯文化的传播交流，甚至于跨国文化的交流，这种作为他的一种基础，我们怎么去面对这样将来一个局面。所以说这是第一个原因，他面临的是需要开始去整理，因为到目前为止没有这样一本书，可以去整理这么多字体。这本书总共搜集了方正从1986年-2017年上半年截至，422款字体，我们需要对这422款字体做一个系统性整理。
用字环境：
第二是一个就是我们的用字环境。我是书籍设计师，做过很多书籍。我到书店里面拿起一本书来翻阅，但是我发现我们的用字环境是混乱的，尤其正文字体体现最多的地方在书籍里面，也是我们文化里面非常重要的载体。
我们今天技术也进步了，是用电脑，我们今天设计师可以任意在里面改变字体大小，改变里面的数据。其实是比他做的更好的。但是今天我们的结果，随便你找十本书，随便都会有一本书是这样的情况。我觉得这是一种用字的失控。
在这样一种情况下，应该做一点什么事情。所以说字体与内容的属性，编排方式，呈现媒介，阅读体验都是息息相关的。如果我们不了解一款字体，我们把它随意用感性或者主观角度，用在任何一个地方，其实是违背这个字体初衷，而且没有一款字体可以解决所有问题，每一款字体都有自己非常强大的使命，只有遵循这种使命，了解他的意图之后，设计师才可以举一反三，使得这个字用的更好，用的更加独到。
70%是什么？
讲讲这本书，第二个部分怎么做？如何编？这本书收入了235种，包括家族字体共计422款，从1986-2017，这是第一次近30年方正字体的一个综合。开本是16开，168×240，全书很厚592页，由理想国出版。如何做这本书，首先我提出一个概念就是70%，什么是70%？
因为我是一个设计师，按道理来说往常工作的话，我巴不得把那个设计做到极致，但是这本书让我只能做到70%，因为他不能做到极致，它必须遵循客观，能让更多的人在这个70%之上去发挥。所以这70%我的理解既要遵循客观真实，又能达到抛砖引玉，避免主观和极端。
既不是字体的默认状态，又不能过度设计，目的是帮助和引导所有应用者在此基础上举一反三，剩下30%应该留给应用者，仁者见仁，智者见智，我要把这个空间留给应用者，我没有答案，我只是一个引导，能很好帮助大家搭一个桥，进入到认识每一款字体的过程当中。
如何做这本书？
如何做也分了四部分，第一就是文献的研究。这里面从中文本身的文献到日文的文献，到西文的文献，这类工具书都要进行分析，怎么才能使得这个工具书把握在70%这个度，无论是你内容的编写，还有你设计和最后的呈现，包括用纸，都要捏在这个70%的度上，所以要进行大量的文献调查和分析。
第二系统整理，系统整理通过5大部分来体现，第一中文字体的分类；第二按照中文字体常用的术语，字体相关信息，相关文章，就是文献和索引方式。字体的分类回到刚才那张表，1994年的国家字体分类的标准，那时候还是都是按照形态的类别，宋黑仿楷，包括隶书我们所谓今天创意字体，当时叫美术字体，而在表格最后附有这样一篇文字，这个内容就是说，这些字体应该去往什么媒介，它们用于什么内容。
但是今天我们要面临不只是这些字体，这里面除了在刚才的基础上，我们梳理出来一共十种字体，这里面加入一个新的家伙就叫混合体。混合体字的意思是说，这个字体从设计上面借用两种字体字形特征进行设计，它无法归类哪一种字体的排版字体。我们常知道的宋黑，它借用宋和黑之间的关系，来呈现一种字体，这叫混合体。
书写体：
书写体分成三部分，创意书写、书写毛笔和书写硬笔。但是这样一种分类仍然是作为一种专业性的分类，这本书不只面对专业的设计师，还面有可能面对编辑，只要跟文字应用有关的一切的人，都有可能。
他们是不可能有这样专业的概念，什么混合体、创意体。这个时候我们需要用应用的角度再提炼一个层次，叫排版字体，创意字体和书写字体，这个成为第一个层级，能让更多的人，在应用的目的上面非常明确，我是用于排版，还是用于创意的，还是用书写的字体。当然排版字体可以用于创意，但是它最初的目的是为了排名和阅读用字。
创意字体只有一种，书写字体包括这三种。在这样一种提炼下面，使得任何人在应用的时候，都有极强的目的性，我用于什么。
这样一本书里面不作为一个极端的推荐。所以说到了一定初度的时候，什么做标题，应该是一种呈现，它适合做正文，应该做正文的呈现。整个正文用了三种字号，为什么定这三种字号，因为这三种自豪基本上覆盖了所有正文阅读的体例类别，正文、注释、引语、导语，这在书籍、报纸、杂志里面非常常见。
这三个字体分别是10点、11点和12点呈现，这样的话横排和竖排可以进行很好的参照。而所有的排版字形都用了一种版式，为什么只用一种版式，不只看到这个字体本身，我们还能进行左右跟其他字体的一种对比，在同样的栏框，同样的字号，同样的行距的情况下，我们可以进行横向进行所有排版字体一种对比比较。可以感受到每款字体非常微妙气质变化。标题字是用了横排，用了一个短文没有去标点，竖排为辅，用到电脑里面从14点-60点，最基本的标题字号，作为呈现。
为什么叫《中文字体应用手册 I》？
这本书之所以叫1，我在想这本书不是最完美的了，我想仅仅是开始，而且这里面有太多内容是需要完善、丰富、补充，甚至要去修改，需要我们不断的去培植的它的生长。所以说不只是1，计划再出2，以两年、三年，以这样生产速度的话前提下，很有可能两年出一本，它是长期生长的项目，不是一本。在这样的情况下，也许会出现很多本，每一本在丰厚它的字体知识，排名知识，中间字体的演进变化。
书的成果：
当然这本书不是我一个人的努力，不是一个人能做成的。我算了一下大概整本书做下来这几年，一共涉及的人员将近20人，主要的团队是15人，我做了一次主编跟他们一起去工作。除了方正团队以外还有联想国，他们大力支持。
第三是我公司的LOGO（Suntree），作为编辑和设计机构出现，不是我个人。在这样书里面也不只是有这三者，相信未来还有更多人去做这件事情，因为它远远是不断的，还需要更多人参与进来。我一个人不够的，我的知识和我的能力有限的，我只是开了一个小头，接下来希望更多的对这方面热心喜欢的朋友能参与进来。谢谢大家！
本文内容出自《中文字体应用手册 I》新书发布会文字速记
节选，有删减。
从各方了解到很多爱字体的朋友在努力寻找这本书，那么设计in台湾就为大家争取到了，除了预售折扣外，每位在设计线上商店购买的朋友，都将获得🉐️“方正字库”提供的限量“字模”一个。
字模有什么来头？
因为这本特殊的书，方正集团给首批订购的读者准备了这个有意思的小礼物。这批字模大部分产于上世纪七八十年代，距今已三十余年。字面四角的小字“上海二号”，分别表示它的来源——上海字模厂和字号。也有少量来自丹江605文字厂和其他的字号。大部分为经典的楷体，也有少量其他字体与符号。
理想国（北京贝贝特）出版
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